Désabusé de Twitter, il est temps de faire renaître ce blogue de ses cendres. Non pas qu’ils martèlent pareillement l’enclume, mais le premier fait vite prendre la mesure du second.

Le ciboulot succombe aussi à la fièvre du printemps. Du coup, l’envie d’écrire me reprend. Ma plume frétille à l’éclosion du jardin et les parfums m’enivrent. Le régime granivore de Twitter, quoiqu’abondant, s’avère un peu maigre aux amateurs de vénerie.

Il y a un bon moment déjà que je résiste à ce blogue, comme à une ancienne maîtresse dont on chérit la conversation, mais qui néglige ses atours. Inexplicablement, je n’en blairais plus l’allure. À coucher dans le même lit tous les jours, cela devait arriver. Par lassitude, j’ai succombé aux attraits de Twitter, dont la frivolité et l’évanescence aujourd’hui souvent m’exaspèrent. Mais avant de revenir à mes amours, il fallait jouer du bistouri.

Au-delà du fond

La forme est le design de la communication. La nécessaire fusion de la forme et du fond détermine, dans le meilleur des cas, l’énergie nécessaire à la transmission du message. Et force est de reconnaître que la première prend du galon à une époque où le graphisme et les médias conditionnent le goût. L’esthétique de l’un et de l’autre, car il existe une esthétique de la pensée tout comme de la langue et du support, contribue à la musicalité du propos.

Quoique l’attrait du message ne garantit point son appropriation, le maintien de l’attention constitue un premier pas. Les enseignants en oublient trop souvent la leçon. Aujourd’hui, on rejoint difficilement les élèves en recourant à de vieux modèles de communication. Si les livres jaunis reposent dans les bibliothèques, abandonnés des adultes, comment s’étonner que les jeunes passent leur chemin.

Le design ne vise point l’unanimité. Ce blogue non plus, pour ajouter au truisme. Cette fois cependant, pour ne pas pécher par idiosyncrasie, j’ai opté pour la simplicité et un design professionnel, nanti de quelques fonctions commandées à iXmédia. Je cherchais notamment un modèle qui, en plus de Twitter, intègre un compte Delicious que j’utilise abondamment. De surcroît, je gagne une vitrine des schémas que je produis à l’occasion et que je collige dans Flickr. En bas de page, ces éléments gênent peu la lecture.

Je n’entends pas m’astreindre au même rythme de publication que dans le passé. J’avais alors fait l’expérience d’une écriture quotidienne. Exercice enrichissant, mais usant. Je bloguerai plutôt au fil du temps, des événements, et des idées.

Mon départ du CTREQ, et par conséquent du RIRE, présage un retour à l’enseignement, à moins d’un revirement tardif. En compensation, j’y retrouverai une autre ancienne maîtresse.

(Image thématique : New Beginnings, par Amy Longcope)

Par ricochet :
Mon blogue déménage

Qui aurait cru qu’une police de caractères ferait l’objet d’un documentaire primé ? Helvetica, réalisé par Gary Hustwit, célèbre le 50e anniversaire de la police du même nom, un chef-d’oeuvre de design alliant élégance, simplicité et fonction (AIGA : Lights, Camera, Helvetica). Le choix de caractères est le moyen visuel par lequel on confère une relation affective au texte. La précision et la sobriété d’Helvetica est le fruit d’un designer suisse, Max Miedinger, d’où son nom éventuel (International Herald Tribune : Helvetica: The little typeface that leaves a big mark). Quelques bandes annonces du documentaire sont offertes sur le site officiel et sur YouTube.

Ce n’est pas tous les jours qu’un prestigieux musée consacre une exposition à une police de caractères. Le MoMA l’a fait avec 50 Years of Helvetica. Pour une présentation de photos illustrant l’utilisation d’Helvetica, voyez plutôt ce diaporama du Herald Tribune.

J’ai toujours aimé jeter un regard critique sur les polices de caractère. Peut-être parce que mon père était imprimeur et que je prenais plaisir à ranger ses casses. Dès que j’ai un ordinateur, un Mac, j’ai été attiré d’instinct vers Helvetica. Ce n’est que plus tard que j’ai appris que certaines polices, dont Helvetica, sont mal servies par les pixels d’un écran d’ordinateur. Certaines polices comme Verdana, par exemple, ont été conçues pour faciliter la lecture à l’écran. Par contre, Helvetica retrouve toute sa beauté originale dans un document imprimé.

L’histoire de la police Helvetica devient intéressante avec l’avènement de l’ordinateur. Popularisée par Apple qui en a fait une police par défaut, elle a souffert de la ressemblance avec une autre police qui est venue à symboliser la platitude de la bureautique : Arial. Celle-ci est née de la mesquinerie de Microsoft de ne pas vouloir payer les droits d’auteur pour Helvetica et d’en faire une pauvre copie (une habitude, semble-t-il, chez Microsoft) qui n’avait pas l’agrément d’Helvetica (Globe and Mail : Typecast). Ce n’est pas la dernière fois que Microsoft sera responsable de disséminer une police détestable. Une campagne est en cours pour bannir Comic Sans (New York Times : Arial, Mon Amour, and Other Font Passions).

(Image thématique : Letters And Numbers, par Manierre Dawson)

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